《一出好戲》：你的冰淇淋怎么樣了？

最近我看的幾部電影（西虹市首富、小偷家族、一出好戲），自以為都是大人的電影，但是每一場都有孩子前來觀看。

或許大人們把這些全部當(dāng)做喜劇片對待吧，但讓我感慨的是，孩子們都看得很認真，從頭至尾沒有見到孩子哭鬧和退場?！段骱缡惺赘弧纺芪⒆游铱梢岳斫猓敲础缎⊥导易濉泛汀兑怀龊脩颉纺?？這樣意味頗深的電影孩子看得懂嗎？

今天在思考這個問題的時候，想起來松居直在《幸福的種子里》寫過，“即使是幼兒，也希望看到真實的東西”。這句話是針對大人如何給孩子挑選圖畫書而言的，但是我覺得放在如何尊重孩子的意識上也可以說得通。

我很喜歡的公號主人大J說過無數(shù)次，你要相信孩子能聽得懂你說話的意思，他才真的能懂你教給他的東西。

這句話和我成長經(jīng)歷中的很多事產(chǎn)生了觸碰，我一直都覺得家人不理解我、不尊重我，說到底，他們一直把我當(dāng)做一個孩子，特別是一個沒有自我意識、不會分辨事物的孩子來看待，才自以為是地忽略我所有的需求和訴求。

今天想說周末去看的電影，黃渤的《一出好戲》。本以為這部戲并不適合孩子看，但是我錯了，每一個去看了電影的孩子都乖乖地看到了最后，這讓我有一個思考的角度，這個電影哪里吸引孩子，或者說孩子為什么能安靜的看到最后？

翻開豆瓣和各種評論文章，多么深的解讀都有，我當(dāng)然沒有那么專業(yè)的視角，那么就像平時一樣，說一說我作為大眾水平的普通觀眾的感受吧。

電影開始15分鐘的特效做得特別好，看著滔天大浪席卷而來的時候，我使勁捏了捏Charles先生的胳膊，心跟著屏幕一陣一陣的嗵嗵直跳，直到第一個團隊領(lǐng)導(dǎo)者小王被擁護上位。

原諒我看著電影還跳戲出來思考，我第一個想法就是：史教授說的都是真的嗎？為什么眾人會相信他的末日論？僅僅因為他是天文學(xué)專家？影片最后證實了他的推斷是錯誤的。

如此一來，我的想法就是，這部電影是不是在這一個角度上諷刺了所謂的“權(quán)威”，戴著專家帽子的人們隨便說幾句專業(yè)的話，就會被大眾當(dāng)做論斷，輿論就會被引導(dǎo)過去，即使假的也變成真的了。

《一出好戲》就在這樣的情況下上演，眾人相信史教授的末日論，才有接下來的種種情節(jié)，這是電影能夠繼續(xù)下去的基調(diào)，暫不論這理論現(xiàn)實不現(xiàn)實。

整部電影看下來，我有三點想法。

第一，每個人都有自己的偽裝。

窮途末路之際，人與人之間的階級層次消失了，回歸到生存本能的人們褪去文明社會的偽裝，才真正還原出本來的面目。

馬進得知自己中了六千萬后的舒展和興奮，司機小王成為領(lǐng)袖后的暴虐和作威作福，張總另立山頭后的嘚瑟和專制，史教授為了有魚吃時的低三下四……

我們總說人都是多面性的，但是現(xiàn)實生活這層偽裝遮蔽了很多東西。突出其來的災(zāi)難、緊急的突發(fā)事件、發(fā)酵后的言亂等等，很容易把人的偽裝撕開，這時候才能看到一個人的本質(zhì)。

這種人性的復(fù)雜才是電影好看的根本原因吧，我們在電影中看到欲望、賭氣、順從、暴虐、真情、搶奪，才真正能夠震懾心靈。

第二，是什么決定一個人在極端情況下不會迷失人性。

整部電影的女性比男性讓我感覺更舒服，不僅因為她們溫和順從，還因為她們不是輿論和權(quán)利的主導(dǎo)者，沒有過多地迷失自我，至多是為了生存爭搶食物而已，這是人的本能。

四位男主演，黃渤除了主角光環(huán)以外，確確實實是沒有過于迷失本心的一個人。

他真實——我就是要拼了命回去兌那六千萬的獎金；

有血性——我跟著你張總就是為了能回家，而你違背了諾言我就背棄你；

有真情——始終愛著姍姍，為她著想（送她很多魚做生日禮物）；

有道德——不愿小興黑化，想扭轉(zhuǎn)他，愿意告訴眾人真相。

于和偉飾演的張總也不錯，不過因為他的定位是特權(quán)階級和規(guī)則制定者，于我們這些普通人的身份相差太遠，所以沒有馬進這個人物更有親和力。

看完電影后Charles先生說，什么樣的人才不容易迷失本性啊？是追求真實的人啊。

馬進一心愛著姍姍，這種真誠的情感是他性格的底色，姍姍一心追求真實，她對馬進的一通表白觸動了他的心，激發(fā)出他的本性，也最終讓荒誕回歸正軌。

當(dāng)我們漸漸長大，見識了虛偽，也學(xué)會了保護自己，得到的越來越多，但有時卻越來越焦慮。

我到底是什么樣的人、想要什么、怎么去得到它、離目標(biāo)還差多遠？

這些是現(xiàn)代人容易忽視的問題，也是因為不再認真思考這些問題，我們才會在洪流中掙扎。

小興之所以黑化，不是他有多么壞，而是從來沒有努力去改變過現(xiàn)狀，通過努力去做成一些事，所以在權(quán)力流轉(zhuǎn)到自己手中后才會害怕失去，才破釜沉舟的去保護那個幻象。

如果他試過，知道自己幾斤幾兩，知道能力和理想的差距是什么，也許不會那么殘酷的對待張總（雖然可能他也罪有應(yīng)得）。

第三， 在封閉的回歸本能的環(huán)境中，如何保存實力和保證自身安全。

小王的體力、張總的頭腦、馬進的運氣、小興的技術(shù)，貌似哪一種都是生存必不可少的能力。

電影中一次次的權(quán)力流轉(zhuǎn)，人的悲歡和起落都在不斷的更迭，即便如此，我覺得在這種情況下還是首先要保持冷靜，了解所處的環(huán)境，觀察身邊人們的反應(yīng)，提防自私的舉動，并且充分調(diào)動自己的知識和判斷力，得出科學(xué)的判斷，避免因人云亦云而喪失希望。

其次就是要找尋同類，團隊協(xié)作才能增加生存的概率，而團隊協(xié)作要的就是無條件的信任，馬進和小興能夠笑到最后也是因為彼此無間的配合。

最后就是摸清環(huán)境，等待機會，了解身處的世界是什么樣的，才能做出準(zhǔn)確的判斷。如果眾人少花點時間內(nèi)耗，分頭組織起來搜索小島、打探消息、分析信息，或許早早就能發(fā)現(xiàn)路過的大船。

整部電影荒誕中帶著合理，因為人會在那種情況下那樣選擇，才讓故事能夠繼續(xù)下去。也因為每一次決定和沖突都出于人的本能，才讓這個故事足夠吸引人，我想，這也是孩子能夠看得進這部電影的原因吧。

不知道電影的情節(jié)會在孩子們的小腦瓜里產(chǎn)生什么樣的發(fā)酵，也許需要等待某一個時刻，他的經(jīng)歷和腦子里的想法撞出火花，但愿這火花是有溫度的。

黃渤用一種皆大歡喜的結(jié)局結(jié)束了故事，也是希望給各個年齡段、各個層次的人們一個閉合的結(jié)果吧。他親手來了斷一樁塵事，用最人性的手段，避免給人們無限的遐想，同時給人們最大的希望。

出走、回歸，是藝術(shù)作品喜歡表達的主題之一。托馬斯·福斯特在《如何閱讀一本文學(xué)書》中說，“每一次旅途都是追尋”，是主人公在未知旅途中找尋自己命運的答案。

當(dāng)黃渤對著鏡頭泣不成聲地說，我是怕冰淇淋化了的時候，他才真正在這次旅程中找到自己的歸途，因為，“追尋的真正原因總是認識自我”。

我總是認為，除我之外的所有人、所有事，其目的都是映照自我。那么，看過這部電影的你，在里面照出自己了嗎？