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巧克力天使
作者:
(日) 小川未明 著
;
周龍梅
;
彭懿 譯
出版社:
新星出版社
出版時(shí)間:
2012-08
頁數(shù):
267
字?jǐn)?shù):
200000
開本:
16
類別:
文學(xué)
虛構(gòu):
虛構(gòu)
ISBN:
9787513308335
68
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圖書介紹
序言
在日本,小川未明被譽(yù)為“日本的童話之父”“日本的安徒生”,兒童文學(xué)理論界更是把他說成是日本近代兒童文學(xué)史上一個(gè)巨大的、影響深遠(yuǎn)的存在,把他的童話說成是日本近代兒童文學(xué)的起點(diǎn)。
小川未明一生寫過一千多篇童話,許多日本人,包括我們所熟悉的知名作家、畫家,都是看著小川未明的童話長(zhǎng)大的。
比如,寫過《狐貍的窗戶》的作家安房直子就曾經(jīng)這樣寫道:
“最開始讀的小川未明的作品是《紅蠟燭與美人魚》。不過,是什么時(shí)候,又是在哪一本書上讀到的,卻完全記不起來了。童年時(shí)讀的書,無論是從裝訂、插圖,甚至于紙張的感觸,我都能記憶猶新,不知為什么,唯獨(dú)《紅蠟燭與美人魚》沒有一點(diǎn)印象了。
“只記得那是一個(gè)無比悲傷、無比黑暗的故事,讓我屏住呼吸一口氣就讀完了。而且,我還記得,我當(dāng)時(shí)還想這么悲傷的故事我不會(huì)再讀第二遍!這大概是我頭一次遭遇的黑暗而美麗、哀傷而美麗的故事了吧!
“還有,自從讀了這篇作品之后,我開始對(duì)紅色產(chǎn)生了一種不可思議的感覺。在那之前,紅色對(duì)于我來說不過是一種鮮艷、明亮的顏色而已??墒窃谶@篇作品中,我卻隱隱約約地感到,這紅色里如同詛咒一般地包含著深切的悲哀和令人恐怖的黑暗。
“紅色如今仍然吸引著我,這大概要?dú)w功于未明的童話了。雖然我不喜歡穿紅衣服,但我喜歡眺望紅色。我覺得它是一種不可思議的顏色。它是一種把溫情與冷酷,悲傷與歡樂,吉利與不吉利——這些截然相反的意象,貪婪地吞噬進(jìn)去,不同的時(shí)候放射出不同...
序言
在日本,小川未明被譽(yù)為“日本的童話之父”“日本的安徒生”,兒童文學(xué)理論界更是把他說成是日本近代兒童文學(xué)史上一個(gè)巨大的、影響深遠(yuǎn)的存在,把他的童話說成是日本近代兒童文學(xué)的起點(diǎn)。
小川未明一生寫過一千多篇童話,許多日本人,包括我們所熟悉的知名作家、畫家,都是看著小川未明的童話長(zhǎng)大的。
比如,寫過《狐貍的窗戶》的作家安房直子就曾經(jīng)這樣寫道:
“最開始讀的小川未明的作品是《紅蠟燭與美人魚》。不過,是什么時(shí)候,又是在哪一本書上讀到的,卻完全記不起來了。童年時(shí)讀的書,無論是從裝訂、插圖,甚至于紙張的感觸,我都能記憶猶新,不知為什么,唯獨(dú)《紅蠟燭與美人魚》沒有一點(diǎn)印象了。
“只記得那是一個(gè)無比悲傷、無比黑暗的故事,讓我屏住呼吸一口氣就讀完了。而且,我還記得,我當(dāng)時(shí)還想這么悲傷的故事我不會(huì)再讀第二遍!這大概是我頭一次遭遇的黑暗而美麗、哀傷而美麗的故事了吧!
“還有,自從讀了這篇作品之后,我開始對(duì)紅色產(chǎn)生了一種不可思議的感覺。在那之前,紅色對(duì)于我來說不過是一種鮮艷、明亮的顏色而已。可是在這篇作品中,我卻隱隱約約地感到,這紅色里如同詛咒一般地包含著深切的悲哀和令人恐怖的黑暗。
“紅色如今仍然吸引著我,這大概要?dú)w功于未明的童話了。雖然我不喜歡穿紅衣服,但我喜歡眺望紅色。我覺得它是一種不可思議的顏色。它是一種把溫情與冷酷,悲傷與歡樂,吉利與不吉利——這些截然相反的意象,貪婪地吞噬進(jìn)去,不同的時(shí)候放射出不同的光輝的擁有妖氣的顏色。
“我常想,自己什么時(shí)候也能寫出這樣一篇作品來呢。”
再比如,創(chuàng)作了《活了100萬次的貓》的畫家佐野洋子也曾經(jīng)寫道:
“我是幾歲時(shí)知道《紅蠟燭與美人魚》這篇童話的呢?
“不用說小川未明這個(gè)名字了,也許連《紅蠟燭與美人魚》這個(gè)篇名都沒有記住。我只記得讀到美麗的美人魚被迫把蠟燭全都涂成紅色的場(chǎng)面時(shí),非??植溃亩家榱怂频?,留下了非常難過的印象。她為什么要到老爺爺和老奶奶家里來呢,我記不清了。美人魚的母親來找孩子的場(chǎng)面,也記不清了。
“留下來的,只有遠(yuǎn)方隱隱約約地傳來悲傷的音樂,突然激烈地變成了鮮明的音色,然后又消失在遠(yuǎn)方的感覺。
“把白蠟燭涂成紅色的美人魚,才是我的紅蠟燭與美人魚。
“我無法忘卻。
“我記得那本書里還有一張插圖。美人魚細(xì)細(xì)的指尖,被染成了淡淡的紅色。畫在光滑冰涼的紙上的淡紅色的細(xì)細(xì)的指尖,很可憐。細(xì)細(xì)的脖子,像煙一樣的頭發(fā)。美人魚雖然穿著衣服,卻可以看到身體。透明的美人魚,如同融化在了冰冷而又美麗的藍(lán)色之中。身體沒有重量,淡紅色的指尖比水還要涼。
“有一天,我久久地凝視著那張插圖。我看著她那白白的脖子,不知為什么,焦點(diǎn)模糊起來了,她的脖子動(dòng)了一下,她在輕輕地呼吸。
“美人魚活了?!?br>小川未明的本名為健作,未明,實(shí)際上是他后來在早稻田大學(xué)讀書時(shí)的恩師坪內(nèi)逍遙給起的筆名。坪內(nèi)介紹小川在《新小說》雜志上發(fā)表處女作《流浪兒》時(shí),對(duì)他說:“歌德說美在黃昏,我覺得黃昏漫無邊際,同樣也是微明,拂曉怎么樣?就叫未明吧!” 1882年4月7日,小川未明出生于新溻縣的高田市,也就是現(xiàn)在的上越市幸町一帶。這里是日本屈指可數(shù)的雪國(guó),一年中有一半的時(shí)間被灰色的天空籠罩,每天夜里大海的呼嘯聲不絕于耳。遇上大雪之年,整個(gè)鎮(zhèn)子都會(huì)被大雪埋住。
后來回憶起自己的童年時(shí),小川未明曾經(jīng)這樣寫道:“北國(guó)從十月末起,天就變得昏暗起來,十一月就會(huì)下雪。不到來年的三月或是四月,那雪都不會(huì)消失。現(xiàn)在回想起來,才會(huì)意識(shí)到那昏暗的、白雪皚皚的景色有多美,那才是北國(guó)特有的景色。然而,當(dāng)我還是一個(gè)孩子的時(shí)候,那種寂寞之感實(shí)在是讓人無法忍受。我總是在想,春天要是早點(diǎn)兒來多好啊!每當(dāng)絢麗的晚霞映紅天空,我就會(huì)想,啊,明天是一個(gè)好天,我非常地快樂,喜不自禁……一想到如果翻過這座大山,山那邊會(huì)是一個(gè)沒有雪、明亮的世界,心中就充滿了無邊無際的幻想。沒有雪、明亮、暖和的地方,是我孩提時(shí)代最大的一個(gè)憧憬?!?br>北國(guó)的這段童年生活,對(duì)小川未明日后的創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。他早期的許多童話,如《牛女》《紅蠟燭與美人魚》《黑色的人影與紅色的雪橇》等,都源自于他的這段童年經(jīng)歷。用日本兒童文學(xué)評(píng)論家砂田弘的一句話來說,就是少年未明所“遭遇的風(fēng)景、民俗、父親對(duì)信仰的狂熱追求以及從祖母那里聽來的神秘的故事,共同釀就了未明文學(xué)的土壤”。
1895年,十三歲的小川未明升入高田中學(xué)。這時(shí)的他已經(jīng)對(duì)文學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣,開始向《中學(xué)世界》投稿。不過,因?yàn)橹幌矚g文科,討厭理科,不適應(yīng)學(xué)校的氛圍,繼續(xù)用砂田弘的一句話來形容,就是小川未明“度過了一段憤怒與屈辱的日子”。后來因?yàn)樯龑W(xué)考試數(shù)學(xué)連續(xù)三次不及格,不得不退學(xué)。
1901年,十九歲的小川未明胸懷進(jìn)京大志,在高田中學(xué)一位英語教師的推薦下,來到東京,參加?xùn)|京專門學(xué)校的文科考試并被錄取。第二年,東京專門學(xué)校改名為早稻田大學(xué),小川未明轉(zhuǎn)到了英文科。兩年后,他的一篇文章得到了坪內(nèi)逍遙的賞識(shí),開始受邀參加坪內(nèi)每個(gè)月在家中舉辦的讀書會(huì),作品也得了親切而又細(xì)心的修改——正是坪內(nèi)逍遙引導(dǎo)他走向了作家之路。
不過,在學(xué)期間,還有一個(gè)人對(duì)他的影響不可低估,這個(gè)人就是《怪談》的作者小泉八云。雖然僅聽過晚年的小泉八云四個(gè)月的課,但他深受感動(dòng),不但讀遍了小泉八云的所有作品,連畢業(yè)論文寫的也是《小泉八云論》,可見小泉八云對(duì)他的影響之大。其實(shí),我們從他的許多作品,如《月夜與眼鏡》《小島黃昏的故事》《有白門的房子》中也都可以或隱或現(xiàn)地看到小泉八云那些靈異故事的影子。
早稻田大學(xué)畢業(yè)前夕,二十三歲的小川未明在《新小說》上發(fā)表了《冰雹加雨雪》,這篇作品不但獲得了好評(píng),也確立了他的作家地位。在這篇五十多頁的作品中,他用純美的筆觸、回憶的語調(diào),以北國(guó)的自然風(fēng)物與生活為背景,敘述了一個(gè)少年的孤獨(dú)與不安、反抗與憧憬的故事,被認(rèn)為是小川未明小說的原型。
1906年,新婚不久的小川未明加入了早稻田文學(xué)社,并在從英德留學(xué)回國(guó)的早稻田大學(xué)講師島村抱月的推薦下,成了“以新童話運(yùn)動(dòng)為目標(biāo)”的《早稻田文學(xué)》的附刊《少年文庫》的一名編輯。島村抱月當(dāng)時(shí)就洞察出了小川未明作為一名童話作家的資質(zhì),曾經(jīng)對(duì)日本兒童文學(xué)的先驅(qū)嚴(yán)谷小波說過這樣一句話:“他將來肯定會(huì)奔赴你的領(lǐng)域的!”《少年文庫》只出版了一期就結(jié)束了,但小川未明在上面發(fā)表了四篇童話。
1907年,小川未明出版了第一部小說集《愁人》。1910年,小川未明出版了第一部童話集《赤船》。
對(duì)于小川未明當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格,日本《兒童文學(xué)事典》給予了這樣的評(píng)價(jià)——
“當(dāng)時(shí)未明的作品風(fēng)格,應(yīng)該看做是自然主義文學(xué)在態(tài)度和方法上的一種表現(xiàn),是典型的日本的‘印象主義’。他一方面注重寫實(shí),一方面努力發(fā)揚(yáng)主觀的、感情的宣泄。其結(jié)果,便是雖然所表現(xiàn)出來的相貌是現(xiàn)實(shí)的,但又是浪漫而神秘的。在文學(xué)史上,未明文學(xué)可以歸屬于自然主義,同時(shí)又被列入反自然主義文學(xué)一派的新浪漫主義的文學(xué)之中,但他的本質(zhì)只能算是‘印象主義’?!?br>1918年7月,童話作家鈴木三重吉提出了為孩子創(chuàng)作藝術(shù)童話和童謠的口號(hào),創(chuàng)辦了童話雜志《赤鳥》。小川未明也是其中的一個(gè)積極的參加者。以《赤鳥》為舞臺(tái),近代日本的兒童文學(xué)迎來了童話和童謠的黃金時(shí)代。這里需要提一筆的是,當(dāng)時(shí)的童話,指的是兒童文學(xué)。
也是這一年,小川未明久病不愈的長(zhǎng)女晴代不治而死,結(jié)束了十一歲的生命。而在此之前的1914年,他已經(jīng)失去了六歲的長(zhǎng)子哲文。小川未明悲痛萬分,甚至寫下了這樣的文字:“貧困時(shí)代喪失二子,悲徹骨髓,甚于鞭打。”第二年,他發(fā)表了童話《金環(huán)》,故事說的是久病初愈的太郎,在家門口看見一個(gè)少年滾著環(huán)子從馬路上跑了過來。那環(huán)子金光閃閃,放射出燦爛的光輝。當(dāng)這個(gè)陌生的少年快跑到馬路盡頭的時(shí)候,朝太郎這邊微微笑了一笑,就像對(duì)老朋友那樣,看上去令人感到十分親切。這天晚上,太郎對(duì)母親講起了少年和金環(huán)的事,母親不相信。過了兩三天,七歲的太郎就病死了……篇幅極短,不過千余字,但寫得哀婉而宿命,可以看做是小川未明為兩個(gè)幼年夭折的孩子譜寫的一首安魂曲。
兩年后的1921年,三十九歲的小川未明發(fā)表了被稱為“未明童話最高杰作”的《紅蠟燭與美人魚》——
美人魚不僅住在南方的大海里,也住在北方的大海里。
北方的大海是藍(lán)色的。有時(shí),美人魚會(huì)爬到巖石上,一邊眺望著周圍的景色,一邊休息。
從云縫里透出的月光,凄涼地映照在波浪之上。無論朝哪一邊眺望,都是一望無際的驚濤駭浪,翻騰起伏。
多么凄涼的景色??!美人魚想。自己的樣子與人并沒有什么太大的不同,如果與魚類呀,或者是住在深海里的各種兇猛的獸類比起來,自己的心靈和樣子也許更像人類吧!既然這樣,自己為什么還要和魚類呀、獸類什么的一起生活在冰冷、黑暗、陰郁的大海里呢?
美人魚一想到多少年都沒有一個(gè)說話的對(duì)象,一直都在憧憬著明亮的海面生活,就忍受不了了。于是,一到月光皎潔的夜晚,美人魚便會(huì)浮上海面,在巖石上休息,陷入各種各樣的幻想之中……
遭人背叛的美人魚的悲哀、鬼迷心竅的老夫婦的愚昧以及不可抗拒的大自然的憤怒,都被小川未明用他那支充滿了色彩感的筆,栩栩如生地描繪出來。關(guān)于這篇童話的靈感,據(jù)兒童文化研究家上笙一郎的推測(cè),是源自于小川未明自己的兩段生活經(jīng)歷、一幅畫和一個(gè)傳奇。兩段生活經(jīng)歷,一段是小川未明出生后曾經(jīng)被制作蠟燭的鄰居收養(yǎng),另一段是他上中學(xué)時(shí)借宿的那戶人家,有一位美麗、腿有殘疾的主婦和她的女兒。一幅畫,是他后來見到的瑞士幻想畫家勃克林描繪美人魚的《戲浪》。一個(gè)傳奇,是故鄉(xiāng)海邊流傳的美人魚的傳說。這四者結(jié)合,誕生了這篇凄美而妖魅感人的作品。
從1921年到1925年,是小川未明創(chuàng)作的巔峰期。他的許多洋溢著幻想色彩的作品,如《到達(dá)港口的黑人》《黑色的人影與紅色的雪橇》《野薔薇》《巧克力天使》等,都是在這幾年發(fā)表的。
1926年5月,在出版了六卷本《小川未明選集》之后,四十四歲的小川未明發(fā)表了《今后做童話作家》的“童話作家宣言”,告別小說創(chuàng)作,專心寫童話??上У氖牵M管后來他一直筆耕不輟,但人過中年的小川未明再也沒有寫出像《紅蠟燭與美人魚》那樣幻想性豐富的童話佳作來。
上世紀(jì)五六十年代,小川未明的童話遭到了一批年輕人的痛烈批判。
關(guān)于這次批判,在《兒童文學(xué)事典》里有如下的記述——
“……進(jìn)入昭和期(1925年),甚至釀成了這樣一種風(fēng)潮,即未明童話的思想與方法成為了兒童文學(xué)的規(guī)范和理想。正因?yàn)槭沁@樣的一種存在,到了第二次世界大戰(zhàn)過去十幾年的六十年代前后,日本兒童文學(xué)開始新的飛躍的時(shí)候,未明童話便成了年輕一代批判與否定的靶子。屬于所謂《少年文學(xué)宣言》派的古田足日和鳥越信,從社會(huì)變革的現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)出發(fā);《兒童與文學(xué)》派從期盼出現(xiàn)歐美式的幻想小說的立場(chǎng)出發(fā),共同否定了未明童話的思想與方法,并以這種否定論作為橋頭堡,推出了以長(zhǎng)篇少男少女小說和長(zhǎng)篇幻想小說為主軸的六十年代以后的兒童文學(xué)。也就是說,日本的現(xiàn)代兒童文學(xué)是以否定未明童話作為媒介才成立的。從能成為否定的媒介這一意義上來看,未明這一存在也不能不說是巨大的?!?br>不過,到了七十年代,又出現(xiàn)了重新評(píng)價(jià)小川未明的動(dòng)向。雖然沒有全面肯定,但還是有許多人指出了未明童話的獨(dú)特性和普遍性,高度評(píng)價(jià)了未明所發(fā)揮的作用。
進(jìn)入八十年代以后,小川未明的作品終于得到了徹底的復(fù)蘇和肯定。
現(xiàn)在,小川未明的童話在日本不但以文集、選集以及圖畫書的形式得到重新出版,被廣泛閱讀,1992年,在小川未明的故鄉(xiāng)新渴縣上越市,還設(shè)立了以“把日本近代童話之父的小川未明的文學(xué)精神——對(duì)人類的愛情與正義感傳給下一代”為目的的“小川未明文學(xué)獎(jiǎng)”。2005年,建立了“小川未明文學(xué)館”。
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《各種各樣的成長(zhǎng)》在暴風(fēng)雨中挺立飄香的鈴蘭,移植溫暖的南方卻無精打采;在艱苦的環(huán)境中長(zhǎng)大的孩子,能夠磨練出吃苦耐勞的品質(zhì)。不過,一旦忘了艱苦,他也會(huì)完蛋的。相反,就像熱帶植物,到了寒冷的地方會(huì)枯萎一樣,習(xí)慣了奢侈生活的人,遇到一點(diǎn)點(diǎn)貧困就會(huì)畏懼?!恫粫?huì)再來的旅人》有些事,做錯(cuò)了就做錯(cuò)了,永遠(yuǎn)都無法彌補(bǔ);有些人,錯(cuò)過了就錯(cuò)過了,永遠(yuǎn)無法再來。
春暖花開621
15歲
2021-05-26
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巧克力天使的書評(píng)
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芝麻和HELEN
14歲
書評(píng)
巧克力天使
(日) 小川未明 著;周龍梅,彭懿 譯 / 新星出版社
孩子對(duì)日本的文學(xué)作品情有獨(dú)鐘,一直非常喜歡。這本書里包含了若干短篇,都比較現(xiàn)實(shí),不像一般的童話故事那么美好浪漫。
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評(píng)論
uxxu632
書評(píng)
巧克力天使
(日) 小川未明 著;周龍梅,彭懿 譯 / 新星出版社
從不同的童話故事里,兒子感受到世界各地風(fēng)俗,文化,民情的不同。這本書里兒子都到了海鮮味!
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閨女讀過的百部?jī)和膶W(xué)(下)
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