從這些圖畫書開始，輕松愜意地帶領(lǐng)孩子踏上戲曲之旅

帶孩子進(jìn)劇場(chǎng)看戲曲，經(jīng)常會(huì)是一種很崩潰的體驗(yàn)。面對(duì)全然陌生的生旦凈末、唱念做打，他們不是好奇心爆棚問(wèn)個(gè)不休，就是耐心欠奉坐立難安，最終你十有八九會(huì)扛不住前后左右的白眼抗議而不得不提前退場(chǎng)，看著繼續(xù)歡蹦亂跳的小祖宗心里默默流淚哀悼逝去的鈔票。那么，不妨從下面這些圖畫書開始，輕松愜意地帶領(lǐng)寶貝踏上戲曲之旅吧。 

“國(guó)粹戲劇圖畫書”系列

以“紙上看大戲，國(guó)粹潤(rùn)童心”為宣傳的“國(guó)粹戲劇圖畫書”系列共包含了《盜御馬》、《三岔口》、《空城計(jì)》、《牡丹亭》、《竇娥冤》、《西廂記》、《桃花扇》七本，旨在用繪本的形式講述戲曲舞臺(tái)上的經(jīng)典故事。

然而限于篇幅，這些劇目曲折復(fù)雜的情節(jié)只能縮略到把五個(gè)W交待清楚，文字也是國(guó)產(chǎn)兒童書常見的刻意淺白風(fēng)格。此外，由于畫手有好幾位，所以每本書的畫風(fēng)也并不一致。

《桃花扇》

其中劉向偉畫的《盜御馬》、《三岔口》、《空城計(jì)》三本，比較忠實(shí)地還原了京劇演出時(shí)的服飾裝扮和動(dòng)作造型。以《盜御馬》為例，竇爾敦就是勾著三塊瓦的藍(lán)臉大花面，掛紅色髯口，盔帽、箭衣一絲不錯(cuò)。你甚至能從衣服的顏色，推測(cè)出畫者參考的是袁（世海）派花臉。（袁派的竇爾敦多穿藍(lán)，裘（盛戎）派的竇爾敦多穿綠）人物舉手投足，也是戲臺(tái)上的范兒。

《盜御馬》

京劇舞臺(tái)上的竇爾敦

不過(guò)和拍戲曲電影電視劇一樣，畫戲曲繪本也會(huì)遭遇到如何處理虛擬與寫實(shí)關(guān)系的問(wèn)題，比如盜御馬的第一主角——御馬，在舞臺(tái)上不過(guò)是一根黃色馬鞭，現(xiàn)在又該怎么辦呢？這本書把它還原成了一匹神駿良駒，在真山真水的環(huán)境中推動(dòng)故事的發(fā)展。

《盜御馬》

所以《三岔口》也沒(méi)法展現(xiàn)出大白光下摸黑開打的機(jī)趣，《空城計(jì)》則有了狼煙滾滾的司馬懿十五萬(wàn)大軍。

《三岔口》

其余幾本畫法有的近水墨，有的近工筆，有的用丙烯油畫營(yíng)造出瑰麗色彩，畫面都很好看，不過(guò)戲曲元素就更少，甚至完全沒(méi)有。

《牡丹亭》

盡管算不上完美，不過(guò)個(gè)人覺(jué)得這套書對(duì)于小朋友做初步的了解也還是不錯(cuò)的選擇。尤其在帶孩子真正進(jìn)戲園子之前，先拿繪本講一講故事，比在演出時(shí)不停的應(yīng)付熊孩子的“這是誰(shuí)？”“怎么了？”“啥意思？”要好得多。

 “京劇貓”系列

熊亮畫的關(guān)于京劇貓的書有好幾本，不過(guò)并不是策劃好的系列，而是東一本西一本的，有的叫京劇貓，有的也不叫，不過(guò)既然主角都是這些癡迷京劇的貓，那也不妨把它們合攏起來(lái)講。

這是一個(gè)全民愛戲的貓世界，臉上有花紋的是演員，臉上沒(méi)花紋的是龍?zhí)住⑹怯^眾。作者熊亮說(shuō)：“京劇貓”的靈感，是我有一天在美院的胡同里看到屋檐上有好多好多的貓，那些貓臉上的花紋在我腦中瞬時(shí)變成了“京劇臉譜”。

于是在第一本《京劇貓之長(zhǎng)坂坡》里，等到夜深人散，屋檐上的貓便紛紛無(wú)聲地竄下，當(dāng)仁不讓的占據(jù)了戲園子。

《京劇貓之長(zhǎng)坂坡》

翻著跟頭串子的龍?zhí)棕垑|場(chǎng)完畢后，正戲《長(zhǎng)坂坡》開場(chǎng)。生就黑十字門蝴蝶臉的張飛貓威風(fēng)凜凜站在道具小橋上，手舉丈八蛇矛大聲斷喝：“張飛在此，誰(shuí)敢和我決一死戰(zhàn)？”把奸白臉，跨著木馬頭的曹操貓嚇得兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，丑角貓扮演的夏侯杰更是直接嚇?biāo)懒诉^(guò)去。臺(tái)上演得火熱，臺(tái)下看得投入，連老鼠都從洞口探頭張望?？上蜓莸秸?，卻被走錯(cuò)路的大媽給攪了，觀眾們搬著凳子悻悻離去，報(bào)幕貓不忘盡職的喊上一句：“明天午夜貓劇場(chǎng)繼續(xù)開演！請(qǐng)大家一定要來(lái)捧場(chǎng)哦！”

被稱為“日本繪本之父”的松居直老先生特別贊賞這本《京劇貓之長(zhǎng)坂坡》，他認(rèn)為用圖畫書來(lái)畫戲劇，最重要的是故事的節(jié)奏感能否與戲劇的節(jié)奏感相匹配。而《長(zhǎng)坂坡》做到了。

《京劇貓之武松打虎》延續(xù)了這種節(jié)奏感和令人肝顫的萌。這一次，京劇貓們正式成立了班社，在一個(gè)紅墻琉璃瓦的戲園子里掛了牌。

《京劇貓之武松打虎》

當(dāng)天的重頭戲是《武松打虎》，不過(guò)有著兩道濃眉的武松貓和膀闊腰圓的老虎貓?jiān)诤笈_(tái)就鬧了點(diǎn)不愉快，心里憋著火，戲臺(tái)上的打斗便格外的卯上，結(jié)果當(dāng)然是格外的成功?；氐胶笈_(tái)，兩貓又拆解了一遍臺(tái)上的招式，看似拳拳到肉，其實(shí)都是配合默契的借位，老虎貓也解釋了之前的無(wú)禮是因?yàn)樵谡胰宋锔杏X(jué)，兩個(gè)好朋友開開心心的一起下班回家了。

《武松打虎》比《長(zhǎng)坂坡》要更加擬人，也揭示了更多的幕后玄機(jī)。演員們?cè)诤笈_(tái)的扮妝，上臺(tái)前的心理暗示，對(duì)打斗動(dòng)作的解析等等，都能讓小朋友發(fā)出“哦！原來(lái)是這樣！”的驚嘆。而無(wú)處不在的可愛細(xì)節(jié)，比如一臉正經(jīng)的武松貓用玩具小拖車裝著道具服裝上下班，比如在后臺(tái)打雜的小老鼠，比如帶兔子頭飾的龍?zhí)棕垺苍黾恿碎喿x的驚喜。

《什么貓都有用》依舊是一個(gè)發(fā)生在京劇貓世界里的故事，按照以花紋論英雄，以相貌分高下的天賦法則，“我”這樣一只小鼻子小眼、腦袋長(zhǎng)成扁球狀的純黃貓自然永遠(yuǎn)只有當(dāng)觀眾的命。

《什么貓都有用》

不過(guò)有道是貓生難預(yù)料，一次月圓中秋露天唱戲，掛胡子扮演李白的老生貓正對(duì)月抒懷，吟唱“舉杯邀明月”之際，一片烏云飄來(lái)遮住了明月。臺(tái)上臺(tái)下立刻亂哄哄一片，一向沒(méi)有存在感的“我”卻在此時(shí)慢慢悠悠爬到高架子上，倒掛金鐘，眼睛一閉，耳朵一縮，這張沒(méi)有特點(diǎn)的臉，正好做了一輪滿月……后來(lái)大伙兒都改叫“我”“面如滿月貓”了！

雖然書名很勵(lì)志，但其實(shí)《什么貓都有用》無(wú)意講道理，只是想分享一個(gè)有趣的小故事。倒是另一本《看不見的馬》頗有野心，企圖挑戰(zhàn)戲曲里最具特色，也最難表達(dá)清楚的——虛擬。在之前介紹的那些書里，為了故事講起來(lái)方便，戲曲舞臺(tái)上本該看不見的馬有時(shí)被實(shí)化成真馬，有時(shí)被簡(jiǎn)化成假馬，這一次終于還歸于“無(wú)”。

《看不見的馬》

在空蕩蕩的舞臺(tái)上，棗紅臉的關(guān)公貓和黃布衫的馬童貓騎著、牽著、推著、拉著一匹看不見的馬，這馬時(shí)而矯健、時(shí)而疲累、時(shí)而受傷、時(shí)而害怕。他們一起行過(guò)看不見的山，渡過(guò)看不見的河，三五步中，迢迢千里。

雖然加了旁白、念白和唱詞來(lái)解說(shuō)，但《看不見的馬》仍然并不容易看，不過(guò)更不容易的，是講。著名童書推介人阿甲這樣描述道：那天晚上，我真豁出去了！除了旁白還有點(diǎn)差強(qiáng)人意之外，念白念得聲嘶力竭，唱腔更是荒腔走板……沒(méi)想到居然大獲成功，受到女兒極度的追捧，不停地喊“再來(lái)一遍、再來(lái)一遍”。

如果再加點(diǎn)動(dòng)作，再配點(diǎn)鑼鼓，效果應(yīng)該會(huì)更好吧?？上У氖?，《看不見的馬》和《什么貓都有用》里演的戲都并不真實(shí)存在，通過(guò)繪本燃起了興趣的孩子無(wú)法從舞臺(tái)上欣賞到同樣的故事。不過(guò)類似的劇目還是有的，《貴妃醉酒》中的“海島冰輪”差可比擬《月下獨(dú)酌》，而三國(guó)戲里的《賜袍贈(zèng)馬》一折講述了曹操贈(zèng)予關(guān)羽赤兔馬，正是“看不見的馬”的典型體現(xiàn)。

《京劇貓壹》《京劇貓貳》

《京劇貓壹》、《京劇貓貳》各由幾個(gè)小故事組成，每個(gè)小故事都針對(duì)京劇的一個(gè)方面，或跟頭，或伴奏，或髯口……故事后還附有小知識(shí)的講解。這兩本畫風(fēng)更簡(jiǎn)約，色彩更清淡，趣味性不及前幾本，有些故事里的貓已經(jīng)完全人格化了，不過(guò)有些還是和喵星人的特點(diǎn)結(jié)合得很巧妙。比如《三岔口》，兩位演員貓無(wú)論如何找不到看得見裝看不見、抹黑開打的感覺(jué)，氣急敗壞的導(dǎo)演貓靈機(jī)一動(dòng)，下令把舞臺(tái)光開到最大，利用貓眼畏光的原理，讓演員真正成了睜眼瞎，演得可逼真。不過(guò)這下觀眾貓們也看不見啦，于是又每貓發(fā)一副墨鏡，完美。

《迷戲》

這本書屬于中韓日共同策劃“祈愿和平”繪本系列，乍看起來(lái)和題目仿佛不相干，但請(qǐng)注意，它的副標(biāo)題是“秦淮河一九三七”。

這樣的時(shí)間地點(diǎn)，便讓一切都顯得風(fēng)雨欲來(lái)，愁云慘霧。然而這些沉重的意味主人公小女孩還感受不到，她只是好奇家里住進(jìn)來(lái)的那位陌生的伯伯，每天清晨，他在河邊的咿咿呀呀總會(huì)引來(lái)大批的圍觀，他還會(huì)練舞、畫畫，他的箱子里有那么多漂亮的衣裳。原來(lái)這位筱云仙伯伯是個(gè)京劇名角，終于有一天，小女孩也跟著家人去看筱伯伯的演出，真是太美了，她在夢(mèng)里都念念不忘。但是筱伯伯卻要走了，人們平靜的日子也不復(fù)存在……

鉛筆淡彩的《迷戲》籠罩著一種昏黃的色調(diào)，故事和畫風(fēng)一樣令人悵惘。在這里，京劇作為美的象征，與老百姓生活的安定、富足聯(lián)系在一起，而戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了所有的美好，正如書中最后寫道：“那一晚，我第一次走進(jìn)戲院，第一次被京劇深深迷醉，可是，那樣的晚上，沒(méi)有了……”

《迷戲》對(duì)京劇藝人的臺(tái)前幕后都有所展現(xiàn)，舊式戲院的嘈雜熱鬧和散戲后人們的高談闊論也描繪得十分傳神。名旦筱云仙雖然是虛構(gòu)的人物，但實(shí)在無(wú)法不令人聯(lián)想到梅蘭芳，尤其這戲碼，妥妥的“梅十出”。不過(guò)書中也還是有硬傷，且不說(shuō)這樣的頭牌是否會(huì)不帶一個(gè)跟班隨從住到陌生人家里，當(dāng)中做成幕啟的大折頁(yè)打開后，并排的是三出戲——《貴妃醉酒》、《抗金兵》、《天女散花》。一般主演一晚上唱雙出已是極限，敢安排三出，管事多半經(jīng)勵(lì)科沒(méi)有畢業(yè)啊。

不過(guò)瑕不掩瑜，無(wú)論是關(guān)于京劇，還是關(guān)于和平，《迷戲》都是一本值得親子共讀的書。（《迷戲》作者訪談，四分鐘，拍得不錯(cuò)）

 《小魚的春天》

這是一個(gè)城里小女孩回農(nóng)村老家過(guò)清明的故事，依山傍水，粉墻黛瓦，修竹綠，菜花黃的故鄉(xiāng)，美得仿佛吳冠中筆下的畫作。在這里，小魚和當(dāng)主人的小表姐，挖筍，采花，賞盡傳統(tǒng)的風(fēng)俗人情。其中就有去儺廟看儺戲，而帶著猙獰面具跳鐘馗的，正是小表姐的舅舅。

儺戲和孩子會(huì)在城市舞臺(tái)上見到的演出不同，它是一種為禮儀祀典服務(wù)、酬神兼及娛人的的戲曲形式，在鄉(xiāng)間的場(chǎng)地上演，演員也并非專業(yè)，平日里和善的叔叔伯伯，放下鋤頭戴上面具，就是令人敬畏的鬼神。

曾經(jīng)被定性為迷信而銷聲匿跡的儺戲，如今因其文化遺產(chǎn)價(jià)值而日漸恢復(fù)和興旺，看了這本書后，爸爸媽媽帶著小朋友回老家或者去鄉(xiāng)村旅游的時(shí)候，也不妨像小魚一樣，尋訪一番，感受一番吧。

看完這些圖畫書，再帶孩子看戲曲的時(shí)候，你是不是信心滿滿了呢？

文：小花生書友木魚048，來(lái)源：中華戲曲